影视（shì）制作（zuò）中，光影（yǐng）色（sè）彩的运（yùn）用，不仅仅是渲染电影氛围上。高级的导演（yǎn）能够（gòu）学会用光影来诉说（shuō）电影。

电影（yǐng）《末（mò）代皇帝》打破（pò）了传（chuán）统单一的（de）叙事结构，采用（yòng）了一种倒叙（xù）式的、层层（céng）嵌套式的时空结构，设计了两条并行发展的叙事时空线索：

一是影片的时空结构，二是溥仪主观（guān）回忆的时（shí）空（kōng）。
采用现实与（yǔ）回忆交叉的（de）方式，从（cóng）人性的角度出发，以（yǐ）一系列中国历（lì）史上的大事件作为溥（pǔ）仪的生（shēng）活环境，表现了他在（zài）这（zhè）样错综复杂的环境（jìng）下的精神心理和生活状况。在对溥仪（yí）内（nèi）心的矛盾和孤独、对人（rén）情的渴求、对外部世界（jiè）的向往以及（jí）接受改造时的痛苦思想斗争的表现上，将光影关系与溥（pǔ）仪的心理处境相融合，根据人物心理选择合适的（de）色（sè）调和背景，给人（rén）以视觉上的享受。
在影视制作（zuò）中（zhōng）时空结（jié）构的光线设计上（shàng）基本用自（zì）然光，光（guāng）比大，色调以冷色调为主，场景（jǐng）以日景为（wéi）主，影（yǐng）调反（fǎn）差大，带有自然主义用光倾（qīng）向（xiàng）；插（chā）入时空的光线设计用光比（bǐ）较戏（xì）剧化，光比小，色调（diào）以（yǐ）暖色（sè）调（diào）为（wéi）主（zhǔ），光（guāng）线跳（tiào）跃，影调比较（jiào）黯（àn）淡（dàn），带有表现化（huà）用光（guāng）的倾向。影片用（yòng）光线的结构、组织（zhī）、运动和变（biàn）化，不仅展现（xiàn）出（chū）不同时空的不同气氛和寓意，同时表现了溥（pǔ）仪的心理变化过（guò）程。

溥仪（yí）的主观（guān）回忆（yì）中（zhōng），在溥仪的生命历程中不同的环境用不同的光（guāng）线来表现，其（qí）中高调光（guāng）与低调（diào）光的交错使用在影片中有明显的体现。影（yǐng）视制作中一直保持一种半阴影的基调（diào）。而光，则体现出一种（zhǒng）自由精神。光，对于（yú）总被乌黑在阴影（yǐng）里的小皇帝溥仪来说（shuō），不仅仅是一种生理需要，而且意味着自由、解放（fàng）。随着小（xiǎo）皇（huáng）帝的（de）成长，对社会的不断认识，他不断超越外界对他的（de）控制，在这一过程中（zhōng），光线（xiàn）处理上慢慢加入（rù）了自然光的成分。
光影运用，不仅能够（gòu）为影片（piàn）增色，同时也能叙述故事（shì）和表达情感，是影视制作中必不可少的重要手段。

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